一、17世纪欧洲文学
1、古典主义文学的特征;
2、三一律：
3 、 古典主义与人文主义的联系 ；
4 、古典主义的哲学基础 ;
5 、《诗艺》;
6、法国古典主义文学的成就;
7 、《伪君子》 的艺术特色
1、古典主义文学的特征
（1）思想特征：主张为王权服务，为政治服务，拥护国家统一，歌颂贤明君主，具有强烈的政治倾向性；提倡理性，要求克制个人情欲，服从社会责任和国家利益，反对贵族阶级的骄奢淫逸和腐化堕落。
（2）艺术特征：
A 、文学理念：主张摹仿古希腊罗马文学，往往断章取义，曲解古人观点，以此制定严格的艺术规范和标准，比如“三一律”；
B 、创作 题材：以古代文学为典范，悲剧大都取材古希腊罗马时代；
C 、文学体裁：以高雅的和卑俗区分戏剧体裁：悲剧高雅，语言高尚典雅，喜剧卑俗，语言俚俗；
D 、 艺术语言：追求准确、精练、华丽、典雅的宫廷趣味；
E 、人物形象：类型化、概念化，缺乏个性和艺术魅力；
2、三一律：
是古典主义关于戏剧结构的创作原则，规定戏剧的情节、时间、地点必须符合三个整一：剧本只能有一条情节线索、剧情只能发生在同一地点、时间不能超过一昼夜（ 24 小时）。这是泥古者对亚里士多德的 《诗学》断章取义，歪曲误读的结果。亚里士多德在《诗学》中讲 “ 所模仿的就只限于一个完整的行动 ”,同时指出一出戏的演出时间应“ 以太阳的一周为限 ” 。
“三一律”是当时法国宫廷文人学者根据路易十四的政治意图制订出来的，古典主义理论家布瓦洛在《诗艺》中进行了集中概括：“不过我们要遵守理性制定的规则，希望开展情节，处处要尊重技巧；在一天、一地完成一件事，一直把饱满的戏维持到底。”
“三一律”是君主专制政体在戏剧艺术上的反映，其优势是舞台时空的高度凝练，戏剧情节的紧凑、集中等；其弊端是人物性格的单一化、类型化，戏剧结构的绝对化、程式化等，严重束缚了作家的创作个性。
3 、 古典主义与人文主义的联系
古典主义在很大程度上承续了文艺复兴以来的人文主义文学传统，比如：现实主义创作方法；反封建反教会，肯定现世人生幸福的主题等；同时，又是对人文主义文学过分强调个性解放，思想自由，创作缺乏规范等弊端的反拨，这种反拨因其矫枉过正而导致走向另一极端。
4 、古典主义的哲学基础
笛卡儿的“唯理主义”是古典主义的哲学基础。笛卡儿以几何学的认识论来建构“唯理主义”哲学体系，认为人的错误在于人的自由意志突破了理性的约束，肯定清晰明白的概念就是真理。
5 、《诗艺》
布瓦洛的美学论著《诗艺》奠定了古典主义的文学和美学原则。具体表现为：文艺必须具有社会教化功能的道德美；作品必须恪守理性表达真理，情节必须合乎情理的理性美；故事必须真实，人物性格必须相称一贯，必须显示人性善恶的自然美。
6、法国古典主义文学的成就
布瓦洛的《诗艺》
高乃依的《熙德》
拉辛的《安德洛马克》是古典主义悲剧的典范。
拉?封丹把寓言戏剧化，开拓了寓言的新境界。
莫里哀的喜剧代表古典主义文学的最高成就。
7 、《伪君子》 的艺术特色
既遵循 “ 三一律 ” 原则，戏剧结构紧凑、严谨，又善于 “ 戴着脚镣跳舞 ” ，在有限的时空里，创造精妙绝伦的的喜剧效果。
（ 1 ）“现存最伟大的最好的开场”（歌德）。喜剧主人公达丢夫在第三幕第二场才登场。前两幕围绕柏奈尔夫人的争吵，做足了铺垫。
（ 2 ）悲喜杂糅的喜剧体裁
（ 3 ）丰富的戏剧手法：以打耳光、隔墙偷听、桌下藏人等民间闹剧的手法，制造喜剧效果；以民间风俗喜剧的的语言表现家庭矛盾：吵架、撵子、逼婚等；以诬陷、告密等悲剧情节，揭露达丢夫的凶残本质。
（ 4 ）精妙的喜剧语言：以夸张、反讽的语言塑造达丢夫的伪善性格，
（ 5 ）艺术局限：主要人物性格单一，类型化，脸谱化，缺乏现实感；作者受“三一律”束缚，未能象莎士比亚那样纵横捭阖，自由发挥其戏剧天才，开掘出社会生活的广阔度。
二、100分求助！！14世纪到17世纪英国文学总结
主要从几个文学流派来说，如从16世纪的文艺复兴人文主义、17世纪的古典主义、18世纪的启蒙主义以此类推。然后，把每个时期的各题材的代表人物、作品、风格、艺术手法。
三、17、18世纪欧洲文学的主流——古典主义文学的中心在哪里?
17、18世纪欧洲文学的主流是古典主义。法国是其中心，该国的代表人物是喜剧大师莫里哀；英国也出现了弥尔顿那样伟大的作家。17、18世纪欧洲文学的主流是古典主义。它有几个鲜明的特点：艺术上继承文艺复兴的传统，在创作实践和理论上以古代希腊、罗马的文学艺术为典范，采用了大量的古典题材，注重创作的规范性、追求完美和谐的形式；思想上崇尚理性，要求履行公民义务，以理性节制个人欲望，反对极端个人主义，以调节社会；政治上拥护王权，提倡“忠君爱国”，力促国家和民族的统一。